A章(👿)明十分厉害，在他的电影里情欲(💷)的变(😷)现手(🐑)法很独特，一定程度上是吸收了(💫)环境(🙋)的因(🆑)素，从《巫山云雨》到本片，从缥缈的(🍺)三峡(🥕)到原(🚛)始的(📂)巴(🤱)渝景观都悄悄潜藏着情(💨)欲的(🌀)种子(🕛)。虽然(🎼)没有任何一场激情戏，也没有卖(😷)弄风(🥙)骚的(💩)特写，几个人之间暧昧和若隐若(🥉)现的(🔸)情感(🏣)始终(🐻)牵连不断，自然曾美慧孜的(🥋)寡妇(🐰)出场(🏬)，那潜(👖)在的情欲终于迸发。加上野人等(🕙)神秘(➰)的氛(👱)围虽然会让人联想到阿彼察邦(📨)的电(🖕)影，但(🕉)却是截然不同的两种风格，章明(🧟)有自(🤰)己的(💑)一套(🕦)表达风格。行走和淡化的表演，虽(🏩)然有(🔅)台词(🔕)，电影本身却是沉默的，我们的几(🚥)个主(🌔)角在(✅)这山水、部落之间找寻的还是(🧖)自我(🍼)的本(🎖)真。虽(👖)然我喜欢章明导演的情欲(♏)表达(🌃)，但这(📃)部电(🤘)影整体的观感却略显平淡，既然(🏀)失去(🥍)了戏(📄)剧，但也没有心理上的侧写，和诗(🌄)意似(🍹)乎也(🤪)差了那么一点，所有风格化的表(🥞)达都(🔠)很平(😤)缓。

A"五六(🔎)年前在学(🏢)校(⏰)报告(💇)厅看的，那时(🚕)候看过的影片印(🎲)象都好深刻"

A与(🚔)你再次(🧘)相遇 命中注定(🕞)的事

A比ITV版略(🐧)差。。。

A"为什(🎭)么在(🥡)《秘语十(🐷)七小时》中(🥝)微妙的(🎮)关系描绘(🏔)和《郎在对门唱山(🛋)歌》中的跟随长镜(🎴)在此完全失效了(📺)呢？我觉得其一(🕐)，人物的活动范围(🔺)没有边界。章(🕳)明的(🔳)人物关系展(😅)开比较接(🏎)近于荒(🛵)诞派戏剧(🐸)，为了让(💡)人物充分(🥩)对撞，必定要设定(👷)一个边界，如《巫山(🤱)云雨》中的瞭望站(🚔)，《秘语》中的峡谷。其(🆎)二，景深调度与视(✈)点镜头过分(🐇)强调(🗿)“观察”，而失却(🤟)了在同一(➕)场景中(🦋)发展多人(🦌)关系的可能性，即(🗺)无法通过某人物(🕶)的视点去嘲讽他(🎌)人，嘲讽是属于导(🌓)演的。视点转换也(🥐)过于频繁。其(👮)三，麦(🎖)高芬《黑暗传(🌜)》过于(🍗)模糊(🖇)，它可以(🍳)是葬礼真(☔)唱，也可(⏯)以是请人(🌲)演唱，甚至还有很(⏩)多变体。所以最后(🙈)《黑暗传》出现的时(✒)候只是背景音乐(🐿)和字幕而已，因为(👏)它的场面无(🌕)法唤(🍦)起回归感。纵(🌅)向运动是(👮)一个阳(⌚)性的运动(🧙)，所以当后段镜头(🏅)行进时，丁的角色(⬛)几乎消失了。最后(🧥)一镜纵向镜头借(🌡)王的视角转侧向(👔)，最后停住，或(🥔)许是(🌹)变化的开始(🐴)"

A终于明白为(❌)什么觉得Tarr的电(⛰)影镜头很美(🔫) 却(🤛)不喜欢 原来(🚬)是主题不喜欢(📇)